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父母儿女换完

《父母儿女换完》剧情简介

有什么事吗盖亚尽量保持着一副漠然的神态目光冷冷的扫过这些神殿骑士即使面对沙德也保持着这种神情尽管盖亚内心其实并不是很平静审判长听说了您是海外游...可是你也不能美莎虽然不知道盖亚对詹格做了什么但是救下詹格时詹格明明还好好的而盖亚说出那句话并且用一种仇怨的目光盯着他的时候詹格立刻发疯了他不明白盖亚为什么要...

但是制服强大的幽火豹的竟然是一个和他们看起来差不多年纪的学员幽火豹刚刚离开就有一队神殿骑士匆匆忙忙的赶到了这里为首的那名神殿骑士立刻下马跪倒在那位少女面前然后毕恭毕敬...

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《父母儿女换完》相关评论

耶利亚南

市井人性是左翼电影的血肉也打通了文艺与政治的关节于是就不难理解为何那时的摄影机架得那样低父母儿女换完即便在表演和视听语言上都不够现代（也不该现代）但创作者的朝向却无懈可击——在高楼大厦之下如蝼蚁一样的人民小云那句话说得真是壮烈：“大家都是一样的苦命谁也说不上原谅谁”
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抬手一巴掌

结尾蛮妙我们可以各自选择自己各自相信的昨天师兄说我感觉你有点理想化的东西在我回答最重要的不是事情的真相而是情感的体验一样的道理滨口龙介认为杨德昌的人物说话太书面了但他自己的电影在语言上又相较寡淡了些一定程度上是依赖事件的离奇（很日本）弥补的侯麦则太平衡了截取日常就像张枣的诗“一段肢解的流水”流水毕竟已经淌过外表再怎么“没有变化”的也已经不是当初的那个人了所以我们会在一切都面目全非之前忒修斯之船重新建造起来之前真正见上一面吗
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offer来找我

中国确实是有拍西部片的基础的父母儿女换完非常硬气的西部刀客
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惨绿青年#

喜欢塔可夫斯基的人都不读书吗比他那些旁白、隐喻更具哲学思考的作家大有人在啊……那么多无意义的镜头何苦从他现在的盛名可见一个艺术家有文学造诣懂得用采访和文字营销自己有多么重要///电影节
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悠闲小麦

纪实美学时期（1981年—1983年）经典影片纠正1979—1980年及以前出现的一批假大空、模仿外来电影的错误坚持创作严肃性把“真实美学”作为创作的最高美学思想题材向生活现实靠近舍弃以蒙太奇手法为主的传统观念与此同时还诞生了“散文式电影”延续中国电影诗意传统对社会现实进行温情的关注与展示父母儿女换完呈现淡雅、悠长的艺术趣味该片以一个女性眼科大夫作为切入点描写她的职业、家庭、社会多方面多重身份的矛盾、迷茫与最终被重重压力击垮较为客观真实地记录了文革后经历动乱终于安定中年人被迫扛起时代重任的过程中个人命运与诉求被忽视的无奈与痛苦富有人文关怀与时代特征
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烟尘

感觉比以前看过的那些侯麦电影长镜头更多了运动也很节制镜头只是不动声色地跟着人物戏剧性几乎全在对话里当然还是一样的幽默、青春、爱情
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袁威

胡金铨的第一段一直都很稳当也很有韵味父母儿女换完只是那个过于仓促的结局实在是败笔第二段一看是李行的就大概知道水准了果不其然一股浓烈的琼瑶味第三段居然有很多惊喜开场的现代舞在简陋的同时却带着很先锋的设计然后上岛后的风土人情借鉴了不少譬如《爱在罗马》的氛围感民俗与现代舞交错的段落其实很好不断切场景的对白也有一定想象力最后彭雪芬融合了七星舞的现代舞舞步令人惊艳且动容这或许是白景瑞最好的作品了
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蝈蝈船長

没有蒂姆波顿亲自掌控最独立诡异气质童话瞬间沦为最俗气的魔幻片以及老掉牙的说教但是Alice's theme一响起也无所谓了吧6年的区间很多人对这部电影有不同的期望
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苏幕遮X

不难理解为何这电影墙内开花墙外香父子的理解之旅诗意的文学性极致的色彩和凝练的构图父母儿女换完甚至还带了点wabisabi的美感都很符合日本的价值观刘烨和陈好都有种洗尽铅华的美竹笛的配乐也让电影平添一丝恬静电影虽然不能算举世无双然而仔细一想中国现在大概是再也没有这样的创作心境了
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诚然

电影不完整可能是因为涉及宗教因素被下架过剪的很零碎 白宇的气声台词不错那句"你觉得是妖更狠还是人更狠"值得深思
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